Якудза - The Yakuza

Якудза
Плакат американского театрального выпуска 1975 года
Режиссер	Сидней Поллак
Произведено	Сидней Поллак
Сценарий от	Пол Шредер Роберт Таун
Рассказ	Леонард Шредер
В главных ролях	Роберт Митчам Кен Такакура Брайан Кейт
Музыка от	Дэйв Грузин
Кинематография	Кодзо Окадзаки Герцог Каллаган
Отредактировано	Томас Стэнфорд Дон Гвидице Фредрик Стейнкамп (наблюдение)
Распространяется	Уорнер Бразерс Пикчерз
Дата выхода	28 декабря 1974 г. (1974-12-28) (Япония)[1] 19 марта 1975 г. (1975-03-19) (Нью-Йорк)
Продолжительность	112 минут (НАС) 123 минуты (Япония)[2]
Страна	Соединенные Штаты Япония
Язык	английский
Бюджет	5 миллионов долларов[3]
Театральная касса	~ 1,5 миллиона долларов[3]

Якудза 1974 год нео-нуар криминальная драма фильм режиссера Сидней Поллак и в главной роли Роберт Митчам, Кен Такакура и Брайан Кейт. По сценарию Пол Шредер и Роберт Таун из рассказа Леонард Шредер.

Фильм рассказывает об американском детективе на пенсии, который возвращается в Японию после нескольких десятилетий отъезда, чтобы спасти дочь своего друга, похищенную одноименным преступным синдикатом. После тусклого первого выпуска фильм с тех пор получил культ.

участок

Детектив на пенсии Гарри Килмер (Роберт Митчам ) призван старый друг Джордж Таннер (Брайан Кейт ). Таннер вела дела с якудза гангстер, Тоно (Эйдзи Окада ), который похитил дочь Таннер, чтобы оказать давление в рамках деловой сделки, связанной с продажей оружия. Таннер надеется, что Килмер сможет спасти девушку, используя свои японские связи.

Килмер и Таннер были депутатами морской пехоты в Токио вовремя послевоенная оккупация. Килмер узнал о женщине, Эйко (Кейко Киши ), которая участвовала в черном рынке, чтобы купить пенициллин для своей больной дочери. Килмер вмешалась от имени Эйко во время стычки, спасая ей жизнь. После того, как они жили вместе, Килмер неоднократно просил Эйко выйти за него замуж, ее брат Кен (Кен Такакура ) вернулся с острова, где он застрял в качестве имперского японского солдата. Оба были возмущены тем, что она жила с его бывшим врагом, и в большом долгу перед Килмером за спасение жизни его (по-видимому) единственной оставшейся семьи, Кен исчез в преступном подполье якудза и отказался видеть или говорить со своей сестрой. Эйко, которая не сделала ничего, чтобы еще больше оскорбить Кена, прервала контакт с Килмером. Перед тем как вернуться в США, Килмер купила Эйко бар (на деньги, взятые в долг у Джорджа Таннера), которым она управляет по сей день. Килмер Хаус в его честь. Килмер никогда не переставал любить ее.

Кен в долгу перед Килмером, гири, является пожизненным обязательством, которое традиционно никогда не может быть погашено. Таннер считает, что Кен сделает все для Килмера, включая спасение дочери Таннера. Путешествие в Токио с телохранителем Таннера Дасти (Ричард Джордан ), они живут в доме другого старого приятеля-военного по имени Оливер Уит (Херб Эдельман ). Килмер навещает Эйко во время закрытия бара, пытаясь найти Кена. Чувства Эйко к Килмеру явно сильны, как никогда. Он также снова знакомится с дочерью Эйко, Ханако, которая рада снова видеть Килмера. Эйко говорит Килмер, что ее брата можно найти в его доме. кендо школа в Киото.

Килмер едет на поезде, чтобы навестить Кена в его школе кендо. Кен больше не является членом якудза, но все равно будет помогать Килмеру. Они находят и освобождают девушку. Поступая так, Кен снова «берет в руки меч», нападая на одного из людей Тоно, чтобы спасти Килмера. Это непростительное вмешательство Кена в дела якудза. Заключены контракты на жизни Кена и Килмера. Несмотря на протесты Таннера, Килмер настаивает на том, чтобы остаться, пока опасность для Кена не будет устранена. Эйко предлагает ему увидеться с братом Кена, высокопоставленным юрисконсультом вождей якудза. Горо (Джеймс Шигета ) не может вмешаться из-за своей беспристрастной роли в обществе якудза, но предполагает, что Кен может устранить угрозу смерти, убив Тоно мечом. Единственная альтернатива для Килмера - убить самого Тоно любыми способами (как посторонний, он не обязан использовать меч). Потому что Килмер известен Горо как необычный гайдзин кто понимает и принимает японские ценности, он предлагает, чтобы Килмер теперь имеет обязательства перед Кеном.

После покушения на жизнь Килмера в бане он узнает, что его старый друг Таннер расторг с ним контракт. Таннер тайно разорена и задолжала Тоно огромный долг. Дасти сообщает, что Таннер и Тоно - деловые партнеры. Во время жестокого нападения на Кена и Килмера в доме Оливера Уита Дасти зарезан мечом, а Ханако застрелен.

Снова спросив совета у брата Кена, Горо сообщает им, что у них нет другого выбора, кроме как убить Таннера и Тоно. Это смутит партнеров в глазах якудза. Горо сообщает, что у него есть «своенравный сын», который присоединился к клану Тоно, и просит Кена защитить его, если он будет пойман в битве. Затем Горо раскрывает Килмеру шокирующую семейную тайну, что Эйко не сестра Кена, а его жена, а Ханако - их единственный ребенок. Килмер понимает истинное значение разрыва между Эйко и Кеном и тоску Кена по поводу смерти Ханако, вызванную его неоднократными ходатайствами в их жизнях.

Килмер врывается в квартиру Таннера и убивает его, затем присоединяется к Кену для почти самоубийственной атаки на резиденцию Тоно. Во время затяжной битвы после того, как Кен убивает Тоно традиционным способом с помощью катана, Сын Горо нападает на них, и Кен убивает его в порядке самообороны. Передав новость своему брату, Кен собирается совершить Сэппуку, но его брат умоляет его не причинять больше страданий их семье. Вместо этого Кен выполняет Юбицумэ (церемониальное извинение якудза отрубанием мизинца). После того, как Кен извиняется, Горо хвалит Килмера за его приверженность японским традициям и преданность семье.

Перед отъездом из Японии Килмер навещает Кена дома и просит поговорить с ним официально. Пока Кен готовит чай, Килмер тихо совершает юбицумэ и когда Кен входит в комнату, ждет, пока его сядут. Сдвинув сложенный носовой платок, на котором лежит его палец, Кену, он говорит: «Пожалуйста, примите это в знак моих извинений» за то, что «вы принесли большую боль в вашу жизнь, как в прошлом, так и в настоящем». Кен соглашается, и Килмер спрашивает: «Если вы можете простить меня, то вы можете простить Эйко», добавляя, что «вас очень любят и уважают. все ваша семья ». Кен заявляет, что« у человека нет лучшего друга, чем Килмер-сан », и Килмер, охваченный эмоциями, говорит то же самое о Кене. Теперь их обязанности, по-видимому, решены, Кен отвозит Килмера в аэропорт, и оба мужчины кланяются. формально друг к другу перед разлукой.

Бросать

Производство

Оригинальный сценарий

Пол Шредер говорит, что идея фильма пришла из письма, отправленного ему его братом Леонард, который тогда жил в Японии; Леонард уехал из США, когда получил призывной билет в армию и нашел работу преподавателем английского языка в японском университете, но часто обнаруживал, что ему нечего делать, когда радикальные студенты закрывали кампус и в конечном итоге проводили много времени в управляемых якудза бары. Он также смотрел фильмы якудза и был впечатлен присутствием Кен Такакура и задействованные ритуалы. Он считал, что есть интересный фильм о человеке с Запада, который настолько увлекся якудза, что он «принесет эту высшую жертву, столь чуждую жителю Запада. Это предпосылка, с которой мы начали, пытаясь создать заговор, который приведет к такой ситуации ".^[3]

Шрейдер рассказал об этой идее сопродюсеру Марку Гамилбургу, которому она понравилась, и он заплатил братьям за ее написание. Два месяца они смотрели фильмы, в частности Toei фильмы в кинотеатре Лос-Анджелеса. «К тому времени, как я начал писать, я думал как сценарист Toei», - говорит Шрейдер.^[3] Они написали сценарий в квартире в Венеции больше месяца, между Днем благодарения и Рождеством.^[3] Шредер говорит, что Гамилбург увидел, что сценарий «должен был стать горячим: интенсивность, с которой люди заинтересовались, была очевидна. Он знал, что неспособен провести аукцион высокого уровня, поэтому он пошел к Робину Френчу», чтобы провести аукцион.^[3] Френч продал сценарий за 300 000 долларов.

Позднее Шредер размышлял:

Сейчас это трудно увидеть, оглядываясь на фильм, который полностью провалился, но это была очень коммерческая идея. У него было много коммерческих приколов, плюс сильная история любви, богатые персонажи и интересная тема. Казалось, в нем есть все элементы для богатого коммерческого боевика.^[3]

Роберт Олдрич

Первоначально Роберт Олдрич было направить. Позже Олдрич назвал это «одним из немногих снимков, которые я действительно хотел сделать», хотя и хотел, чтобы были внесены изменения. «Это был ужасный сценарий, - подумал я, но идея была сенсационная. Я сказал:« Если я собираюсь сделать эту картину, я переверну этот сценарий вверх дном ». Я видел это одним особым образом, а Пол не видел этого ».^[4]

Олдрич думал, что его точка зрения возобладает, если Ли Марвин был взят на главную роль, но Марвин не согласился с Warner Brothers по поводу размера гонорара актера. Вместо этого они бросили Роберт Митчам. Олдрич и Митчам вместе работали над Злые холмы (1959), и режиссер сказал: «Я действительно считал его своим другом, и я восхищался им. Я думаю, что он блестящий актер - странный, запутанный парень. Я знал, что не его любимый режиссер, но я никогда не знал, что он не любил меня ".^[4] Они встретились, и Митчам впоследствии сказал Уорнерсу, что не хочет сниматься в фильме с Олдричем.^[5] «Жаль, - сказал позже Олдрич. "Я думаю, что можно было снять чудесный фильм из Якудза."^[4]

Сидней Поллак

Сидней Поллак потом привязался. Шрэдер говорит, что Поллак хотел переписать, в частности «смягчить» характер Гарри. Шредер говорит: «Меня уволили, потому что я не мог написать то, что хотел Сидней. Мы с Сидни не ладили, и ему нужен был человек его возраста, чью работу он уважал, для обратной связи».^[3] Роберт Таун переписал фильм.

Роберт Редфорд тоже был заинтересован, но потом решил, что он недостаточно взрослый.^[3]

Экранизация

В интервью Поллак отмечал сложности съемок в Японии с использованием японских бригад и технических специалистов, а также о применении методов и практик японского кинопроизводства. Помимо языковых барьеров, были творческие подходы, которые он синтезировал в фильме, чтобы соответствовать предмету.^[6]

Саундтрек

Якудза
Альбом саундтреков к Дэйв Грузин
Вышел	Июль 2005 г.
Длина	1:10:22
Этикетка	Оценка фильма ежемесячно
Режиссер	Лукас Кендалл

Профессиональные рейтинги

Оценка по отзывам
Источник	Рейтинг
Вся музыка[7]

В музыкальные очки за Якудза был составлен Давид Грузин. Оценка применяется как Западный и Восточная музыкальные влияния в том, что режиссер Сидней Поллак описал как способ, который «чувствовал и звучал по-японски, не будучи слишком странным для западного уха».^[8] Альбом саундтреков выпущен Оценка фильма ежемесячно в июле 2005 г.^[9]

Отслеживание

1. «Пролог» 2:42
2. "Основной заголовок" 3:17
3. «Самурайский источник» 2:03
4. «Возвращение в Токио» 1:29
5. «20-летний монтаж» 3:28
6. "Монтаж для вырезок / Эпилог для вырезок" 2:13
7. «Ритуал меча Кендо / Альтер-эго / Ночное спасение / Ампутация / Ампутация (альтернативный вариант)» 3:19
8. «Человек, который никогда не улыбается» 1:49
9. «Таннер в Тоно / мост Тоно / Баня» 2:27
10. «Девушка и Чай» 1:36
11. «Павана» 1:10
12. "Получить Таннер" 1:40
13. «Передышка / Последняя атака» 4:43
14. «Большая битва» 5:51
15. «Без секретов» 1:32
16. «Сайонара» 2:02
17. «Извинения» 2:09
18. "Bows / End Title (Coda)" 1:46
19. «Сияй» 9:47
20. «Блюзовое комбо» 6:20
21. «20-летний монтаж / альбом для вырезок (микс)» 5:00
22. «Конец названия (киноверсия)» 1:10
23. «Только ветер» 2:50

Прием

Театральная касса

Шрейдер говорит, что прием к фильму был «катастрофическим. Он стоил пять миллионов и принес, может быть, полтора миллиона».^[3]

Он чувствовал, что кастинг Митчама, которым он был «очень доволен», повредил фильму в прокате, и если бы Редфорд сыграл роль, «мы, вероятно, заработали бы деньги».^[3]

Шредер считал, что Поллак «направлен против структуры сценария. Я написал жестокий преступный фильм о крови, долге и обязательствах. Он снял своего рода богатый, романтический, транскультурный фильм. Любой из этих фильмов был бы интересен, если бы полностью реализован. но конечный продукт оказался между этими двумя стульями; ни один фильм не был снят. Он не удовлетворил аудиторию, пришедшую посмотреть на мир жестоких гангстеров, и он не удовлетворил аудиторию ДЖЕРЕМИИ ДЖОНСОНА - аудиторию Сиднея, - которая пришла посмотреть на некоторых поэтический реализм ».^[3]

Шредер говорит, что его самое большое сожаление по поводу фильма - это то, что Такакура не стал международной звездой.^[3]

Критический

На момент выхода фильм получил неоднозначные отзывы. На Гнилые помидоры У фильма рейтинг одобрения 59% на основе 17 отзывов.^[10]

Роджер Эберт дал фильму смешанную рецензию, присвоив ему две с половиной звезды из четырех. Высоко оценивая характеристики и выступления Роберта Митчама и Кена Такакуры, он критиковал сюжет как довольно сложный для понимания и выразил озабоченность по поводу уровня насилия: «это для зрителей, которые за последние несколько лет привыкли к ведрам крови. , потрошения и отрубленные руки, летящие по воздуху. Это очень жестоко, и тот факт, что насилие поставил опытный режиссер (Сидни Поллак, который снял Они стреляют в лошадей, не так ли? ) просто делает его еще более экстремальным ".^[11] Лоуренс Ван Гелдер из Нью-Йорк Таймс написал: «Несмотря на то, что« Якудза »замечателен своим сдержанным контрастом между седым ритуалом и современными атрибутами, он также носит назидательный характер. Он замедляется необходимостью наставить аудиторию в образе якудза; он испорчен в своем раннем на каком-то непонятном английском с японским акцентом; оно отягощено ослаблением неинтересного любовного интереса (для которого персонаж Митчума открыто признает, что он слишком стар); и пара чрезвычайно важных откровений просто упала, как будто ни у кого не было время правильно их построить ".^[12]

Артур Д. Мерфи из Разнообразие назвал это «смутной и расплывчатой ​​пленкой, которая откусывает больше, чем может искусно прожевать».^[13] Джин Сискель из Чикаго Трибьюн дал фильму три звезды из четырех и назвал его «особой картиной гангстера» с «чрезвычайно сложной историей» и «стильными сценами боя на мечах». Но не путайте их со скучными отбивками карате, столь распространенными на Востоке. ил, который обычно заполняет наши театры в центре города. Бои в «Якудза» более ритуалистичны и более значимы, потому что мы знаем, кто на кого нападает и почему ».^[14]

Кевин Томас из Лос-Анджелес Таймс думал, что фильм «страдает от самосознания, настолько отупляющего, что он никогда не оживает, его чувство реальности (или ее отсутствие) происходит из других фильмов, а не из самой жизни».^[15]

Гэри Арнольд из Вашингтон Пост назвал фильм «таким неуклюжим сочетанием насилия и непостижимости, что действие становится слегка смехотворным», и далее наблюдая: «Правильный режиссер для этого немного сомнительного материала был бы Сэм Пекинпа, который обладает одновременно вкусом и чутьем к насилию ... Сидней Поллак, выбранный режиссер, сентиментален по отношению к жестоким мужчинам, но он не на их волне ».^[16]

Тони Рейнс из Ежемесячный бюллетень фильмов написал, что Такакура «доминирует на экране» своей «мастерски сдержанной игрой», заключив: «Если Якудза в конечном итоге является не более чем любопытной сноской к использованию западными восточными боевиками, тогда он находит, по крайней мере, некоторое самооправдание в том, чтобы представить крупную кинематографическую личность гораздо более широкой аудитории ».^[17]

Квентин Тарантино - поклонник фильма, который говорит: «Митчам в последний раз в главной роли был очень живым ... Мощное выступление Такакуры Кена на пике его славы в этом голливудском фильме про якудза кажется еще большим триумфом ... заключительный код фильма, «Сцена нарезки пальца», для меня является одним из величайших финалов любого фильма той эпохи. И, возможно, единственный величайший актерский момент Митчама в фильме (если только какой-нибудь придурок в кино не смеяться во время этого) ".^[18]

Смотрите также

• Соревнование (1982)
• Черный дождь (1989)
• Брат (2001)
• Убить Билла (2004)
• На солнце (2005)

Рекомендации

внешняя ссылка

• Якудза на IMDb
• Якудза на Каталог Американского института кино
• Якудза в AllMovie
• Якудза в Гнилые помидоры